1、学报2022年5月16日第2874期

2、由杨冬执导，张译、李淑昕主演的悬疑剧《重生之门》于4月27日在优酷上线。凭借其新颖独特的人物和环环相扣的严谨剧情，很快成为5月份的热门剧。

3、天才少年庄(李淑昕饰)卷入名画失窃案。他遇到了国际刑警队长罗坚(张毅饰)，两人一起合作侦破了这起离奇的案件。独特的人物设定，精细的场景效果，不断抛出的悬疑剧情，让追剧的观众欲罢不能。

(资料图片)

4、5月12日，优酷关伟发布消息：《重生之门》独播上线16天后，站内热度值突破万。这是自今年4月《与君初相识恰似故人归》以来，优酷第二个人气值过万的节目。

5、虽然国外早就有《十一罗汉》 《骗中骗》的高水准盗窃斗智电影，但国内这种类型的剧还是不在少数。《重生之门》不仅要有警匪较量，还要得到现代高科技元素的加持。

6、更重要的是要传达光的价值取向，如何做到兼收并蓄？《重生之门》是如何从剧本创作到系列推出的？最近，我们采访了该剧的总制片人张维为。

7、张维为是高级制片人。工作十年，在都市情感剧、古装魔幻剧、悬疑犯罪剧等方面均有建树。他的都市剧有两朵花，《大男当婚》等剧都是以自己的现实主义路线为主线。

8、《恋爱先生》之类的剧都是离地半尺的强假设路线。

9、在完成《重工制作《九州缥缈录》之后，张维为推开了网络悬疑剧的大门。《重生》人物关系丰满复杂，多角度独白。

10、《重生之门》将案例推理与高科技元素相结合，在悬疑犯罪剧的轨道上进行体裁创新。

11、聊了聊，才知道《重生之门》这么多幕后故事。对于一个制片人的责任，他也有自己的看法。以下是张伟的自述。

12、剧本：警察和青少年的双向救赎

13、2020年春天，我第一次接触到《重生之门》这个项目。当时阿里影业的邓琪总经理交给我一个剧本，叫《旁门左道》。

14、这是一个关于一个少年帮助警察破案的原创剧本。还包括很多复杂的高科技盗窃段落，这在国产剧里几乎闻所未闻。

15、和杨东导演一起看了剧本，觉得这个项目的主题很有新意，但是剧本里有些描写，有些超现实。导演杨冬和编剧们大刀阔斧地修改创作了9个月，终于完成了《重生之门》的剧本。

16、剧本接近完成的时候，我们开始谈主演，首先想到的是张译。之所以要再次邀请张译，是因为0755到79000拍的时候我们合作的很愉快。张译是一个非常敬业认真的演员。

17、0755到79000拍摄时，他会和导演沟通自己对剧本的理解，和导演一起把更好的表现形式呈现给观众。无论是拍摄现场还是私下，无论是对剧的讨论还是对角色的塑造，

18、导演和张译的配合越来越默契，真的很难搞。

19、我马上把《重生》的项目书和剧本发给了张译的经纪人，他们的反馈很快，说很喜欢。

20、因为从0755到79000我们在一起拍了117天，张译和导演每天都在一起工作。他对这个团队非常熟悉，很快就决定了0755到79000的合作。

21、确定了的角色后，下一步就是确定庄的角色。看剧本的时候，我、总经理邓启和导演一致认为的形象是最符合庄的角色。

22、后来我和敦启经理先约了俊凯的经纪人在一家咖啡馆聊这个故事，然后把剧本发给了俊凯。俊凯看了剧本后，很喜欢剧中庄的人物设定，表示愿意加盟。有了俊凯的加盟和张毅的王牌，

23、我们都更有信心做好这件事。至此，两人已经敲定。

24、杨冬是一个很认真很努力的导演，善于和演员沟通。镜头一停在这里，他就马上跑到拍摄现场和演员交流。你总能看到一个身影在拍摄现场和监视器之间来回奔跑。他和张毅、俊凯仔细沟通。

25、不断微调自己的表演，逐渐达到理想状态。

26、这一次，杨冬不仅担任了导演，还担任了剧本的导演，与五位编剧共同创作。在我看来，一个好的导演既要有写故事的能力，也要有向观众准确传达视听语言的能力。

27、一个故事的核心思想往往最能打动观众。能否让观众感同身受，从而产生共鸣和共鸣？能否让观众在看剧的同时有很强的代入感，仿佛身临其境？

28、我觉得现在的观众是很喜欢那种参与感的，而不是将自己单纯地放在一个看剧人的位置。所以这也就需要导演有能编写故事的能力，将故事和观众结合在一起，很庆幸，杨冬就是这样的一位导演。

29、杨冬导演的父亲是一位人民警察，母亲是一位人民教师，从小耳濡目染，造就了杨冬导演乐观、阳光、踏实、善良的性格。也就是因为这样的成长环境，他才在《重生》 的故事编改中起到了很重要的作用，

30、那就是改变了《重生之门》 的故事立意。

31、最早的故事中，庄文杰是一个童年很辛苦的小朋友，做贼的父亲从小就教他很多旁门左道的盗窃技法和逃生办法，是一个子承父业的故事方向。但杨冬导演坚持把故事立意改成了子承父愿。父亲也教他本事，

32、但更希望他能成为一个寻找光明的人。

33、我觉得子承父愿的故事立意修改得特别好，全天下没有哪个父亲希望自己孩子去做盗贼，所有的父母一定都希望自己的孩子越来越好。

34、故事一开篇，庄文杰就在努力地做一个好人、一个优秀的人。父亲曾经不断努力去做一个好人，但天不遂人愿，庄文杰的童年也是在父亲留下的阴影中度过的。

35、所以在剧中才有了罗坚的那句台词：你父亲是什么样的人，不代表你就是什么样的人，想摆脱黑暗最好的方式，就是努力让自己站在有光的一边。

36、其实《重生》 和《重生之门》 是一个系列，两部剧的精神内核有关联。罗坚因为没能救得了师父，心怀愧疚。庄文杰因为父亲的过往，心存遗憾。两位主人公在剧中是双向救赎，

37、互相帮助对方走出阴影。这与《重生之门》 中秦驰需要解开枪击案真相并完成自我救赎，是一致的。

38、拍摄：导演和制片人的彼此砥砺

39、2021年3月20日， 《重生之门》 正式开机，拍了113天。我们的主要拍摄地是在苏州和无锡，还转场去了上海、宜兴、盐城多地。最远的转场是宁夏中卫，拍摄的是一个年代回忆的段落。

40、对于这段年代回忆段落，本来我是希望用沙画或者动漫展现，但导演想把这个段落落实了，用真实的场景，还原当时的景象。最后，我同意了导演的拍摄方案。虽然只有两三天的戏份，但我们还是带上拍摄大部队转场到了中卫。

41、26集拍了113天，因为剧中的场景特别繁杂，我们既要满足拍摄过程中的关系位，又要满足场景的真实感。我们先后在棚里搭建了20多个场景，

42、包括猪头面具贼攀爬的管道、庄文杰拿去名画的电梯井、大楼中的金库、美术馆等等，全是搭景拍摄。

43、观众觉得这部剧场景很多，转场很快，是因为我们剧本每集平均有60多场戏，每集的内容都十分丰富。我们当时在几个棚里来回转场，每天马不停蹄。

44、很多令人难忘的镜头，完成起来并不容易。比如在第一集中出现的庄耀柏飞车入水，这里还用到了一个子弹时间式的慢镜头。

45、当时有两个重要的特效镜头需要完成，除了飞车入水之外，另一个就是庄文杰设想《重生》 被盗的过程。但因为预算问题，最开始只能二选一。后来阿里影业知道了我们的难处，并提供大力支持，

46、最后我们把两个特效镜头都完成了。

47、相对于《重生之门》 ，这一次《重生》 在调色上有了明显变化。 《重生之门》 在开拍之前，我们找了大量的视觉参考。我跟导演商量，绝大多数的涉案剧是冷调，

48、这回能不能尝试一些暖调？

49、于是我们拍了大量的试片，调出一些非常舒服的暖调效果。当这个色彩定下来之后，摄影师在拍的时候就会按照这个基调走了。我始终坚信，前期准备越详细，后期返工就会越少。

50、这两部剧在细节设置上有一处明显的不同。 《睡莲》 中有不少枪战戏，开了很多枪。 《重生》 没有开一枪，这是一个特别设定。创作的时候我们就在想，作为一部涉案剧，不开一枪，

51、依靠悬念，一样可以吸引到观众。

52、我作为制片人，始终关注和参与创作。制片人假如不懂创作，是做不出好剧的。制片人不能只是一个单纯的生产者，我和敦淇总对内容是有把控的。既要考虑到观众的口味，但又不能完全迎合市场。

53、我和杨冬已经合作三部剧了，非常默契。制片人是导演的一面镜子。他在跟我诉说的时候，我有时候是他的一个垃圾桶，有时候是他的一个判断者。制片人跟导演不是敌对的，任何时候都要沟通交流，这个戏才能够往前走。

54、导演杨冬（左）和总制片人张为为在拍摄现场

55、工作中的分歧是难免的。比如拍《重生之门》 的时候，有一场在防风林追捕的戏，原计划就是6天拍完。到了最后一天，杨冬和我说想再多拍一天，因为还有一些更好的设计想完成。

56、但是当时我已经谈好了下一个场景，等他回来之后就马上开工。

57、他晚回来一天，这个景就错过了，就会打乱全盘部署。所以我很果断地拒绝了导演，并告诉导演，不管你用任何方法，明天必须回来。导演看见我的坚持，虽然心里有遗憾，但也知道我的决策是事关后续的全部计划，

58、所以他那天迅速把戏拍完，按时回来了。

59、中：总制片人张为为

60、制片人跟导演有商有量的，并不是外界想象的那样，导演高高在上，制片人唯唯诺诺；也不是制片人说一不二，导演只能服从。导演如果只懂服从，也很难把一部戏拍好。双方是一个平等交流的状态，这样反而能够走得长久。

61、现在回头来看， 《重生之门》 是比较传统的涉案剧，拍完大致知道它成片是什么样的。但《重生》 不一样，导演和视效有很多特别的设计，比如说主人公在不同时空下进入同一地点的一镜到底，

62、主人公在冥想中进入各种作案现场等等。大量的戏需要后期剪辑和特效渲染，做完才能看到剧集全貌。

63、在剧集播出之前，对于观众的反应，心里还是有点忐忑。现在有这么多观众喜欢，是很开心的，因为努力没有白费。

64、来路：做剧要见自己，也要见传奇

65、2001年，我从北京电影学院毕业。2011年，我正式成为一名电视剧制作人，首部作品是徐峥主演的《重生之门》 。

66、 《重生》 讲述了一个剩男不停和女性相亲的故事。剧集的风格是浪漫中带点幽默，当时很受欢迎。这部剧邀请了三个编剧：饶晖、李潇和刘深。大家一同创作，三段式结构每人负责一段。

67、每部戏我都会参与剧本讨论，我愿意将一部戏作为自己当下的一个写照，将自己的生活表达融入到作品里面。

68、 《重生》 奠定了我做都市情感剧的基调。之后，我相继制作了《重生之门》 《大男当婚》 等剧集。当时我觉得，观众的工作生活已经很忙碌了，就需要有这样的剧集让观众解压。

69、拍都市情感剧，一类称之为见自己，意思是在剧里面能够见到自己的生活。

70、还有一类，就是带有假定性的剧，有一点传奇色彩，比如我制作的《大男当婚》 。 《大男当婚》 主人公程皓是个斜杠青年，他主业是牙医，业余时间是一名恋爱顾问。这是一个偏假定性的人设，

71、但人物情感一定是真实的，故事情节仍然要接地气。

72、划出一个假定性的区域，就给了创作者极大的创作空间。要在一般认知上向前小迈半步，才能带给观众惊喜。

73、在推出了一系列都市情感剧之后，2014年我参与制作了《我爱男闺蜜》 。这是一部关于父子相处的作品，和我之前制作的剧集不大一样。

74、 《我爱男保姆》 是李雪健老师、黄磊和宋佳主演的。这部剧很文艺，在关注现实的基础上透着浪漫。这种写实与浪漫相结合的手法，以及演员们精彩的表演，让它好评不断且获奖无数。

75、在拍摄过程中，杨亚洲导演融入了电影的拍摄手法，比如李雪健老师喝酒的那个长镜头，很有感染力。

76、 《恋爱先生》 之后，我制作了《恋爱先生》 《嘿，老头！》 。 《嘿，老头！》 是一部古装大剧，也是我第一次尝试这种类型的作品。可能每个男性制作人都有一个武侠梦，

77、所以就把这个梦，投入到了这部剧的制作当中。

78、2018年夏天，和优酷合作了《嘿，老头！》 这个项目。之后，我就走上了悬疑剧这条赛道。 《好先生》 上线后获得不错的反响，我们开始布局重生宇宙， 《九州缥缈录》 随之而来。

79、作为制作人，我更愿意把精力放在创作上。从剧本创作到前期拍摄再到后期制作，每一步都深入参与，看着一部作品逐渐成型，是很愉快的事。

80、从之前的电视剧到今天的网络剧，制片人的工作内容和性质是没有改变。要说它们的不同，那可能就是观众群体不大一样。比如台播的都市情感剧是全民向的，而网络剧的观众更分众，年轻化的、极致化的、感情化的等等。

81、未来，我们除了继续制作情感剧、古装剧、悬疑剧之外，也特别想尝试做一下谍战剧。假设以抗日战争为背景，那个时代信息不通畅，无形中制造了很多的障碍，信息传递过程中，可以创作出很精彩的情节。比如战争时期，

82、人们的坚毅、热忱、决心、信仰都会是一种不一样的诠释和表达。这些内容对我来说是特别有吸引力的。

83、我们正在寻找合适的文本，既要符合当时的历史，还要具备当下的延展性，既要有创新，也要有规范，所以团队一直努力，希望能碰到合适的种子。

84、【对话/李星文撰文/崔汀】

本文制片人张为为：一枪没开的《重生之门》，靠什么抓住观众到此分享完毕，希望对大家有所帮助。

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